展期：2021年5月8日-6月6日
展馆：常州博物馆一楼特展厅
北斋的画风强烈硬朗，广重则柔和安静。就写生而言，广重的技巧不仅较之北斋更缜密，而且比北斋的速写更清楚明快。若以文学形态做比喻，北斋就如使用了许多华丽的汉字形容词的纪行文，广重则是细致且平稳地款款道来的文章。因此，正如我说过的那样，北斋在他高峰期的杰作似乎并不特别体现日本情趣，反之，从广重的作品中更能领略到典型的日本风情和纯粹的乡土感觉。
北斋的山水画并不满足于真实的描绘，常以超拔的意境令人惊异；与此相反，广重的态度始终冷静故稍显单调，但并非缺乏变化。借暴风雷雨闪电急流赋予山水以动感是北斋的喜好，雨雪月色灿烂星斗之下的宁静夜景愈显闲寂，这是广重的拿手好戏。北斋山水画中出现的人物永远在孜孜不倦地劳作，而广重画中马背上带着斗笠的旅人总是疲惫地打着瞌睡。两位大家的作品所表现出来的两种倾向使我们清晰地看到他们完全相反的性情。
——永井荷风《浮世绘山水画与江户名所》
人们常常把葛饰北斋和歌川广重作为风景画师相提并论，而实际上，他们存在着明显的精神气度上的区别。常博“江户の风景——日本浮世绘特展”第一期“葛饰北斋与《富岳三十六景》”已于5月5日结束。5月8日开始，大家可以继续来常博，欣赏此次展览的第二期，感受与葛饰北斋画风不同的，更加细腻、柔和、具有抒情性的另一位浮世绘风景画大师歌川广重的代表作《东海道五十三次》系列。
图文转载：常州博物馆公众号
